★留声机杂志：这份梅菲斯特菲勒演唱非常出色，指挥非常优秀，录音更是惊人的好…剧中的开场非常有驾势，有种巴洛克风－可以说是指挥鲁戴尔、安布罗士合唱团的一大胜利，也是录音工程师罗伯古奇在平衡上的一大胜利，更是伦敦金士威厅音响效果的一大胜利。 歌剧上的波易托，和义大利文学史上的波易托两者相比，是后者的地位要高上许多。波易托被尊称为义大利唯一真正的浪漫文学家。但他的音乐作风却要保守许多，他向贝多芬、巴哈、孟德尔颂、韦伯等人看齐。这让他忽视了威尔第、董尼采第等人的传统，虽然他的“魔鬼梅菲斯特菲勒”完成于一八六八年，但却因为型式太过新潮又太过守旧，在首演时就在街上引发了暴动，一直延续到凌晨四点，隔天米兰日报称，就算史卡拉歌剧院一边垮了，灾情也不过如此。果然，之后的乐评出现两极，守旧一派对他讚扬有佳。但新潮一派却批他向未来主义靠拢过头。之后的几场演出，暴动依旧，甚至还导致警察不得不临时取消演出。波易托失望至极，把全谱烧毁，打算重新写过，之后他醉心于剧本写作，一直到一八七五年才重新推出此剧，并刻意选在当时最能接受新事物的波隆纳首演，才终于成功。 这份录音是多明哥和卡芭叶在一九七三年录下的，当时两人都还在歌唱事业的初起步阶段，但真正让这份录音在四十年来一直被念念不忘的原因，则是早逝的美国低男中音诺曼特瑞戈，在录完这份纪念性经典演唱后三年不到，就以四十八岁过世的他，是在一九七五年二月十六日清晨被人发现离奇死在纽奥良自家，事后发现他是服用过量安眠药致死。特瑞戈因为在北美歌剧界是炙手可热的低男中音，浮士德、波里斯郭德诺夫等剧都抢著要他，所以在过世当年才刚赴伦敦首演不久，眼看欧洲歌剧界就要为他打开大门，却不幸过世，让人惋惜。特瑞戈生前留下的正式录音不多，泰半都是罕见的现代歌剧，这是少数他灌录自己招牌戏码的录音。