卡尔萧是笛卡在1960年代最著名的唱片制作人，当时他非常看好两位年轻指挥家的潜力，并积极想为他们录音。其中一位是梅塔，另一位则是刚在米兰史卡拉歌剧院发迹的阿巴多。1966到1969年间，三十三岁的阿巴多在笛卡留下九张黑胶唱片录音，虽然合作只有短短的三年，但这些录音却足以见证这位在2013年满八十岁，音乐已经受到肯定的指挥大师不凡的青年时期。 　　 这些录音中，最早的是1966年与伦敦交响乐团合作的普罗可菲夫《罗密欧与茱丽叶》、《丑角》两部芭蕾组曲。这一年，阿巴多也和维也纳爱乐录制贝多芬第7号交响曲与《普罗米修斯的创造物》序曲。1968年是产量丰盛一年，除了与维也纳爱乐继续录制贝多芬第八号交响曲，也和新爱乐管弦乐团合作布拉姆斯清唱剧《林纳多》与《天命之歌》；与伦敦交响乐团合录孟德尔颂第3号《苏格兰》、第4号《义大利》交响曲，还有杨纳杰克《小交响曲》与亨德密特《韦伯主题交响变形》。 　　 1969年底，阿巴多与维也纳爱乐联手录制布鲁克纳第1号交响曲，稍早则与伦敦交响乐团合作普罗可菲夫第1、3号交响曲。该年一月，阿巴多还与伦敦交响乐团、保加利亚男中音吉亚乌洛夫合作录制威尔第歌剧中的著名场景。 　　 阿巴多以对原谱的尊重，以及精准的呈现乐曲内容，被形容为“托斯卡尼尼第二”。也有人认为阿巴多继承了托斯卡尼尼的指挥艺术，例如他工作时全神贯注、精力充沛且记忆力超人，为人谦虚沉默，对于文化、社会方面的兴趣亦极为广泛，这不但充实了他的人文素养，更加添了他指挥上的音乐魅力。