打开这张1967年的专辑，最亮眼的当然是Ornette Coleman罕见地担任小号手的演出。或许是因为Coleman难得的小号，所以全片三曲中，有两首都是Coleman的作品，而其中一首就是专辑名称「Old and New Gospel」，至于另一首则是当初LP发行时独佔一面，事实上是由四首曲子组成的组曲Lifeline。但事实上，对于Coleman拿起小号一事，别人却有不同的意见，Cecil Taylor这位钢琴手，原来是被安排要出任这份专辑钢琴手的，就因为听到Coleman要脱离本行，拿起小号吹奏，而拒绝入列，因为他不愿意和没有充份练习就上场的乐手同台。这番批评或许严厉，但同时可以拉小提琴、小号和萨克斯风的Ornette，的确也因此在1959年掘起之后，招来许多的反对者。柯曼其实可以继续维持他最拿手的萨克斯风，就像他在九○年代和Lee Konitz的搭档一样，但他却选择小号，原因主要在他和杰基两人都同样具有蓝调的背景，所以两人对彼此音乐的走向和风格更瞭解，这种瞭解，使他可以採用更不一样音色的乐器，藉由两人的合奏，取得一种平衡和自由。再加上三位节奏部的乐手的全力衬托（Lamont Johnson钢琴，Scotty Holt贝斯、Billy Higgins鼓），让柯曼和麦克连放心地把和声逼进了崩溃的极限，并取得两人完美的声部平衡。这张专辑，是蓝调唱片在六○年代时，最值得与Don Cherry多张专辑放在同样前卫地位的代表作，也应该被列入最被忽略的蓝调之音经典作品中。